是的，暑期檔大爆87億月票房后，中國(guó)電影已迎來(lái)新“四大導(dǎo)演”的時(shí)代

很明顯，中國(guó)電影的情況，正在起變化。

一個(gè)最直接的變化就是，中國(guó)電影市場(chǎng)的情況，正在一天天好起來(lái)。

(資料圖片僅供參考)

今年暑期檔的7月份，全月累計(jì)票房拿到了87.4億，將之前的紀(jì)錄，2018年7月份的69.66億，一舉提升了25%+。接踵而至的爆款，正在將淡出影院的觀眾，集體請(qǐng)回影院。

而電影圈“勢(shì)力版圖”變化，既悄無(wú)聲息，又無(wú)比洶涌。

今天這篇要說(shuō)的是導(dǎo)演，但我們先說(shuō)一個(gè)演員——他就是黃渤。

去年此時(shí)，這位國(guó)民度極好、幾乎沒(méi)有負(fù)面緋聞的百億影帝，正在遭受大V們的集體質(zhì)疑。

因?yàn)樗餮?、陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《外太空的莫扎特》票房輸了。

陳思誠(chéng)在“唐探宇宙”后，主動(dòng)離開(kāi)舒適區(qū)，打造了“外太空三部曲”，可第一部就遭遇了滑鐵盧，影片最終票房只有2.23億，也成了陳思誠(chéng)拍的第一部賠錢(qián)的電影。

被認(rèn)為主要扛票房的黃渤由此遭遇的質(zhì)疑是：黃渤為什么不行了？

那個(gè)暑期檔最賣(mài)座的影片是含騰量百分之百的《獨(dú)行月球》，沈騰的票房號(hào)召力再次被證明。

黃渤就更顯落寞。

但今年暑期檔，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。

陳思誠(chéng)的《消失的她》為暑期檔點(diǎn)燃了第一把火，最新票房已破35億。

王寶強(qiáng)的《八角籠中》點(diǎn)燃了第二把火，票房已破20億。

這兩部電影都沒(méi)黃渤什么事兒。但接下來(lái)就有了。

先是黃渤飾演姜子牙的《封神》開(kāi)始持續(xù)票房逆襲，最新票房破11億，票房預(yù)測(cè)達(dá)到了23億。

而同樣由黃渤主演的《熱烈》排在票房榜第二位，拿下10億沒(méi)有任何問(wèn)題。

我想去年質(zhì)疑黃渤的大V們現(xiàn)在可以進(jìn)行下一個(gè)選題：黃渤為什么又行了？

如果下一部黃渤新片失利，他們可以說(shuō)：黃渤為什么又不行了？

而當(dāng)被業(yè)界認(rèn)為比第一部精彩得多的《封神2》上映再引爆票房，新的標(biāo)題又可以是：黃渤為什么又又又行了？

黃渤只是一個(gè)勤勤懇懇演戲的演員，但他的個(gè)人票房起落背后，是中國(guó)電影的潮汐起落。

某種意義上，也見(jiàn)證了中國(guó)導(dǎo)演勢(shì)力版圖的變化。

過(guò)去近十年里，中國(guó)電影的更新?lián)Q代進(jìn)行地極其緩慢，尤其是導(dǎo)演圈，在張藝謀、陳凱歌、徐克等大導(dǎo)演陸續(xù)憑借主旋律大片找回票房號(hào)召力之后，新導(dǎo)演只是偶露崢嶸，除了文牧野和郭帆，幾乎沒(méi)有新的大導(dǎo)演崛起。

但在這個(gè)暑期檔，新一代導(dǎo)演，正扎堆改變中國(guó)電影的格局。

相比之下，張藝謀的《滿(mǎn)江紅》票房大熱，可口碑卻略顯高開(kāi)低走。馮小剛的經(jīng)典作品不計(jì)其數(shù)，可他主演的新片《忠犬八公》，口碑、票房都顯平淡，表現(xiàn)力不及原片，甚至比不上好萊塢版。

一場(chǎng)中國(guó)電影圈內(nèi)部的地殼運(yùn)動(dòng)已經(jīng)開(kāi)始，新的取代舊的，不一定是老一輩過(guò)氣，而是世間規(guī)律如此。因?yàn)橛^眾更新了。

接下來(lái)，就讓我們盤(pán)點(diǎn)一下未來(lái)將撐起國(guó)產(chǎn)電影票房的新“四大導(dǎo)演”。

陳思誠(chéng)幾年前做過(guò)一個(gè)預(yù)言，說(shuō)一部電影要想在院線取得成功，應(yīng)具備以下兩個(gè)特點(diǎn)之一：

其一，是能反映強(qiáng)大的電影工業(yè)實(shí)力，那種沉浸式的視聽(tīng)體驗(yàn)是在家看流媒體無(wú)法取代的；

其二是電影故事能反映當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，能引發(fā)觀眾廣泛共鳴。

某種意義上，新四大導(dǎo)演的崛起，正是這一預(yù)言的“變現(xiàn)”。

一、新四大導(dǎo)演崛起，他們正在改變中國(guó)電影

陳思誠(chéng)的預(yù)言沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。

第一類(lèi)重工業(yè)的視覺(jué)大片，已經(jīng)有了《長(zhǎng)津湖》《流浪地球》。

而這個(gè)暑期檔的最新證明，當(dāng)然是《封神》。

影片導(dǎo)演也是新四大導(dǎo)演中的第一位——烏爾善。

盡管這段日子對(duì)他的美譽(yù)不絕于耳，但用他自己的話說(shuō)，影片票房仍未脫離ICU，烏爾善說(shuō)這句話的時(shí)候，影片票房已經(jīng)逆襲。

也就是說(shuō)，影片續(xù)集仍是懸念，烏爾善依然有可能如他說(shuō)的，要為影片還十年債。

一個(gè)雄心勃勃想要打造中國(guó)自己的神話大片，并且確實(shí)做到了的導(dǎo)演，卻要為一部成功的大片付出慘重的代價(jià)，這是一個(gè)巨大的黑色幽默。

而這種尷尬主要來(lái)自于影片上映前一邊倒的負(fù)面口碑——

一大批既沒(méi)看過(guò)影片，甚至沒(méi)真正看過(guò)影片物料的網(wǎng)友不斷挑刺。

有說(shuō)喜劇演員黃渤不適合飾演姜子牙的；有質(zhì)疑導(dǎo)演烏爾善駕馭大片能力的；

有人指責(zé)影片改編離譜。還有人質(zhì)疑李雪健的口音影響了演技。

現(xiàn)在看這些指責(zé)很荒誕，但確實(shí)嚴(yán)重影響了影片起始階段的票房氣勢(shì)，影片首日票房未能破億，逆襲從第二周才正式開(kāi)始。

也就是很多觀眾真正看了電影，并且為影片說(shuō)了公道話的時(shí)候。

回頭看，烏爾善的遠(yuǎn)見(jiàn)毋庸置疑。

好萊塢大片正在衰落，但不是觀眾不愛(ài)看大片了，只是需要看一些新東西。而我們內(nèi)地大片正在走向成熟。

《封神》如果三年前如期上映，那最好，現(xiàn)在上映，也不遲。

以前，我總以為烏爾善擅長(zhǎng)拍商業(yè)魔幻大片，事實(shí)上他的特效和大場(chǎng)面駕馭能力確實(shí)不低。

影片的開(kāi)場(chǎng)大戰(zhàn)，戰(zhàn)火中奔馳的戰(zhàn)馬，恢弘的軍隊(duì)隊(duì)列，鋪天蓋地的劍雨飛石，都讓人印象深刻。

但烏爾善最擅長(zhǎng)的其實(shí)是講大片故事，這正是國(guó)產(chǎn)導(dǎo)演最不擅長(zhǎng)的事情。

不管《封神》最后的成敗如何，他都是中國(guó)不可多得的商業(yè)片導(dǎo)演。觀眾知道，業(yè)界也非常清楚。

這或許是為什么《封神》還沒(méi)上映前，烏爾善已經(jīng)開(kāi)啟了新的大項(xiàng)目——《鄭和下西洋1：滄海幽冥》。

從目前透露的信息看，類(lèi)型是歷史奇幻，對(duì)標(biāo)的應(yīng)該是《加勒比海盜》系列。

有歷史，有動(dòng)作，有解謎，有奇觀，只要鄭和這個(gè)大男主選對(duì)了，以烏爾善的場(chǎng)面調(diào)度能力，票房相信不成問(wèn)題。

屬于烏爾善的大片票房時(shí)代，才剛剛開(kāi)始。

第二類(lèi)電影，說(shuō)的就是“現(xiàn)實(shí)主義題材”。

這又引出了新四大導(dǎo)演中的第二位——王寶強(qiáng)。

王寶強(qiáng)是一個(gè)神奇的演員，他是目前內(nèi)娛中，唯一能以演員和導(dǎo)演兩種身份，同時(shí)在現(xiàn)實(shí)題材取得巨大成功的那個(gè)。

這可能要?dú)w功于王寶強(qiáng)不可思議的觀眾緣，但又不止于此。

6年前他的《大鬧天竺》差評(píng)無(wú)數(shù)，觀眾接受不了他轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，資本也不相信他拍現(xiàn)實(shí)題材能贏，這樣的結(jié)果是王寶強(qiáng)基本是花自己的錢(qián)拍了電影，最后自己的錢(qián)已經(jīng)花完了，要靠陳思誠(chéng)幫忙才把電影拍完。

而影片上映初期，也仿佛印證了資本的判斷：《八角籠中》無(wú)論是端午點(diǎn)映還是后續(xù)的全天式點(diǎn)映表現(xiàn)都不佳，影迷口碑也一般。

但很快故事的發(fā)展甩了所有看輕王寶強(qiáng)的資本一個(gè)耳光：《八角籠中》從正式上映第一天起，票房走勢(shì)越來(lái)越好。

最終《八角籠中》成為支撐整個(gè)7月份影市的最大功臣，影片在7月份拿到了19億+，帶熱了整個(gè)影市。

《八角籠中》肯定不是一部成熟的電影，王寶強(qiáng)也還不算一個(gè)成熟的導(dǎo)演。

影片有一個(gè)很好的選題，但影片沒(méi)有找到主人公精神蛻變的完整邏輯。

主角的人物弧光，主要靠的不是電影，而是王寶強(qiáng)自己的表演，王寶強(qiáng)個(gè)人的出色發(fā)揮彌補(bǔ)了影片的不足。

但電影最終還是取得了票房口碑的巨大成功。

很大程度不是王寶強(qiáng)把電影拍得有多完美，而是影片喚起了觀眾“共情”。

一群大山里的孩子們走上搏擊之路，然后不屈不饒去改變自己的命運(yùn)。

不認(rèn)命。

人民日?qǐng)?bào)評(píng)《八角籠中》，有這么一段話，“最笨的努力，往往有最強(qiáng)的生命力，這部電影的勵(lì)志精神感動(dòng)了許多觀眾，真誠(chéng)本身就是道路??！”

這句話，說(shuō)透了王寶強(qiáng)和影片的成功密碼。

而只要王寶強(qiáng)依然是王寶強(qiáng)，他的導(dǎo)演之路就不可能止步于《八角籠中》。

接下來(lái)兩位導(dǎo)演，出自第三種類(lèi)型：將視覺(jué)大片和現(xiàn)實(shí)題材做出融合，兼而有之。

第三位，就是大鵬。

《熱烈》是這樣一部電影，它對(duì)街舞的場(chǎng)面調(diào)度是大片級(jí)別的，哪怕看不懂街舞，也會(huì)被影片的比賽場(chǎng)面看的很燃。但同時(shí)影片也深深打動(dòng)了觀眾。

如果說(shuō)之前還有觀眾對(duì)大鵬的印象停留在《煎餅俠》，那么經(jīng)過(guò)了今年兩部高口碑新片后，大鵬應(yīng)該已經(jīng)證明自己就是當(dāng)下中國(guó)最好的類(lèi)型片導(dǎo)演之一。

《保你平安》聚焦網(wǎng)暴與社會(huì)偏見(jiàn)話題，票房7億，豆瓣7.7；

《熱烈》票房預(yù)測(cè)11億，豆瓣7.5。

可以說(shuō)，大鵬對(duì)商業(yè)類(lèi)型片的把控已經(jīng)相當(dāng)成熟，發(fā)揮也極其穩(wěn)定。

他能夠拍出商業(yè)片需要的所謂視覺(jué)大場(chǎng)面。

《熱烈》中，他將「勁爽燃」的街舞感染力通過(guò)鏡頭一再放大，腎上腺素直接拉滿(mǎn)。

但同時(shí)，他又能做到讓自己的電影言之有物。

只沉重的社會(huì)議題，不一定非要痛哭流涕去講。

現(xiàn)實(shí)的重量，有更輕巧的拍攝手法。

《保你平安》這么沉重的內(nèi)核，喜劇。

《熱烈》，夢(mèng)想加上了現(xiàn)實(shí)的重量，還是喜劇。

電影的結(jié)局沒(méi)有懸念。

那觀眾看什么？不是主角如何贏。甚至也不是通過(guò)街舞改變命運(yùn)。

而是熱烈本身——每個(gè)人，都有資格熱烈一回。

那股子中二的勁兒，打動(dòng)了影院里熱淚盈眶的觀眾。

大鵬導(dǎo)演生涯的未來(lái)，還可以再熱烈一點(diǎn)。

最后一位，當(dāng)然就是陳思誠(chéng)。

陳思誠(chéng)主創(chuàng)作品的總票房，已經(jīng)突破了200億。

其中導(dǎo)演6部，總票房122.01億；監(jiān)制3部，其中包括票房還在上升的《消失的她》。

陳思誠(chéng)是中國(guó)當(dāng)下最有產(chǎn)品經(jīng)理思維，最符合短視頻時(shí)代票房趨勢(shì)的導(dǎo)演。

這也是為什么他只用了10年，就超越張藝謀、徐克、陳凱歌，成為了當(dāng)下中國(guó)電影最能賺錢(qián)的導(dǎo)演。

普通人認(rèn)為陳思誠(chéng)票房成功的關(guān)鍵是懸疑，我認(rèn)為不是。

他的票房秘笈其實(shí)有兩大核心：一是工業(yè)化、系列化，二是走情緒合集路線。

“唐人街探案”系列成功后，喜劇懸疑片的市場(chǎng)大門(mén)徹底被陳思誠(chéng)打開(kāi)。

其后，他又用最經(jīng)濟(jì)的方式，開(kāi)辟了懸疑片的新賽道：找來(lái)現(xiàn)成的好本子，找來(lái)年輕有潛力的導(dǎo)演，自己坐鎮(zhèn)監(jiān)制，打造一條“懸疑片流水線”。

《誤殺》系列和這次的《消失的她》，都是這條流水線上的成功產(chǎn)品。

二是短視頻化的情緒合集。

短視頻改變了一切。

短視頻時(shí)代的創(chuàng)作規(guī)律，即3秒定律，也即是3秒內(nèi)，必須出現(xiàn)一個(gè)牢牢吸引你眼球的要素。

陳思誠(chéng)，無(wú)疑是當(dāng)下中國(guó)電影，甚至是全球商業(yè)片中，最擅長(zhǎng)此道的創(chuàng)作人。

《消失的她》開(kāi)頭就是文詠珊睡在朱一龍角色的面前，美女+懸疑。

接著便用超高的敘事效率交代一連串妻子失蹤報(bào)案的經(jīng)過(guò)。這就是“卡點(diǎn)”。

簡(jiǎn)單歸納陳思誠(chéng)電影風(fēng)格，核心是兩點(diǎn)：戲足，料猛。

《消失的她》，“蛇蝎美人”“海底渣男”“給力閨蜜”，三個(gè)關(guān)鍵詞一擺，話題就來(lái)了。

懸疑只是影片的第一張多米諾骨牌，當(dāng)婚姻焦慮被引爆，話題效應(yīng)便排山倒海。

陳思誠(chéng)是中國(guó)導(dǎo)演中的奇才。

他擅長(zhǎng)借鑒，但套上自己的品牌，加入本土化元素，能做得比原來(lái)的還要好；

有靚男俊女，有都市傳說(shuō)烘托氣氛，有真實(shí)事件襯底，有恰到好處的反轉(zhuǎn)，有全員在線的演技，內(nèi)容張弛有度，情節(jié)絲絲入扣。

你可以說(shuō)他的電影俗，但就是架不住它好看。

到最后，幾乎各年齡段的觀眾都能在影片中找到自己感興趣的點(diǎn)，獲得極大的共鳴，放眼整個(gè)中國(guó)電影圈，能把這么多元素糅合在一起，不違和，還夠味兒，只有陳思誠(chéng)能做到。

他的電影，夸也好，罵也好，都足夠有爆點(diǎn)，而爆點(diǎn)，正是短視頻時(shí)代的關(guān)鍵。

在這個(gè)以快為美的短視頻時(shí)代，完成度，比完美度，更重要。

所以未來(lái)屬于陳思誠(chéng)。

二、新一代中國(guó)導(dǎo)演，誰(shuí)能拍出下一部《霸王別姬》？這問(wèn)題已經(jīng)不重要了

與其說(shuō)7月份是票房奇跡月，倒不如說(shuō)是品質(zhì)月，這是一次集體口碑爆棚換回的票房井噴。

整個(gè)暑期檔到現(xiàn)在，沒(méi)有首日票房破億的電影。

《消失的她》《八角籠中》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》和《封神第一部》，首日票房都沒(méi)破億，票房也是低開(kāi)高走。

而過(guò)去幾年暑期檔，首日票房破億幾乎是大片標(biāo)配。

這背后的本質(zhì)是：中國(guó)觀眾不再第一時(shí)間無(wú)腦沖了，都是先觀望一波口碑再做消費(fèi)選擇。

大V好評(píng)如潮沒(méi)用，短視頻假哭流淚比賽沒(méi)用，首日票房大爆也不一定好使，只有身邊真實(shí)的口碑和熱度才有意義。

從這個(gè)意義上說(shuō)，這個(gè)暑期檔能爆的電影，或多或少，是有真本事的。

暑期檔頭部大片中，除了《消失的她》豆瓣評(píng)分7分以下，基本都在7.5分以上，貓眼等購(gòu)票平臺(tái)評(píng)分更是統(tǒng)一9分+，觀眾的基礎(chǔ)口碑，能夠支撐著市場(chǎng)基本盤(pán)。

也可以說(shuō)，新崛起的這波王牌導(dǎo)演，是觀眾用腳投票，投出來(lái)的。

但這個(gè)時(shí)代的好電影，又和過(guò)去的好電影，不一樣了。

90年代，《霸王別姬》《活著》成為中國(guó)電影的代表。

00年代，《英雄》《瘋狂的石頭》這樣的作品被載入了影史；

10年代，《讓子彈飛》《我不是藥神》至今依然余音繞梁。

到了這幾年，再看大銀幕。

國(guó)產(chǎn)爆款電影，基本剩下兩類(lèi)：一是視覺(jué)大片，二是現(xiàn)實(shí)題材的情緒爆款。

也就是陳思誠(chéng)預(yù)測(cè)過(guò)的院線電影未來(lái)方向。

前者的例子是郭帆、烏爾善。

一個(gè)自己掏空身家還不算，還忽悠了吳京帶著7000萬(wàn)投資進(jìn)組。打造出《流浪地球》系列，后者先給全家買(mǎi)好保險(xiǎn)，做好還債十年的準(zhǔn)備，然后義無(wú)反顧拍出了《封神》三部曲。

郭帆基本上已經(jīng)贏了，烏爾善的勝負(fù)，還待定。

但他們合力將中國(guó)電影工業(yè)提升的高度是實(shí)實(shí)在在的。

后者的例子，就是陳思誠(chéng)、大鵬、王寶強(qiáng)們。

他們拍出了這個(gè)時(shí)代最能觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的電影，不管這個(gè)點(diǎn)，是婚姻焦慮、夢(mèng)想，還是努力改變命運(yùn)。

但觀眾很容易發(fā)現(xiàn)，雖然這些電影取得了巨大的成功，但很難說(shuō)中國(guó)電影已經(jīng)取得了巨大的進(jìn)步。

甚至在電影藝術(shù)性上，這些電影似乎與前文提過(guò)的經(jīng)典相去甚遠(yuǎn)。

他們的成功，是中國(guó)電影的成功。

他們的困境，本質(zhì)上也是中國(guó)電影的困境。

這個(gè)困境就是：這個(gè)時(shí)代的中國(guó)電影，還是否有能力拍出下一部《霸王別姬》《讓子彈飛》？

解答這個(gè)問(wèn)題，能靠誰(shuí)？

當(dāng)然不能靠資本，資本之所以叫資本，就是因?yàn)樗辉诤蹼娪八囆g(shù)，只在乎資本本身。

那靠導(dǎo)演？可當(dāng)下中國(guó)電影哪個(gè)導(dǎo)演能自外于資本邏輯之外？

張藝謀導(dǎo)演的《狙擊手》口碑爆棚，依然沒(méi)能在春節(jié)檔取得票房逆襲。

而群星薈萃的《滿(mǎn)江紅》卻第二天就完成了票房領(lǐng)跑。

這就是資本邏輯。

靠觀眾？可觀眾如果能左右資本，哪來(lái)那么多爛片?

那還能靠誰(shuí)？

答案是：誰(shuí)都不靠。因?yàn)槟懿荒芘某鱿乱徊坑笆方?jīng)典，答案已經(jīng)不重要了。

過(guò)去的每一代導(dǎo)演都帶著強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)。這種具體而獨(dú)特的視角，曾經(jīng)成就了中國(guó)電影的一個(gè)藝術(shù)黃金時(shí)代。

但今日的中國(guó)電影已經(jīng)換了江山。

在經(jīng)歷了疫情和開(kāi)放，焦慮和新的未知后，觀眾已經(jīng)放棄了對(duì)于宏大的追求，關(guān)注點(diǎn)也從仰望星空，變成了愛(ài)人會(huì)不會(huì)把自己丟棄在海底星空。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的電影經(jīng)典。

張藝謀和陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演，他們的特點(diǎn)就是追求史詩(shī)，追求人文情懷，講述的是家國(guó)天下，合作的是蘆葦這樣的精英編劇。

所以那是個(gè)容易出《霸王別姬》《活著》的時(shí)代。

新一代導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的，是病毒式的復(fù)制，短視頻化的做電影，把觀眾當(dāng)上帝般討好，提供最大份兒的滿(mǎn)足感。

當(dāng)這套爆款流水線已經(jīng)運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)了，新一代導(dǎo)演只需要拍拍身上的塵土，等著數(shù)錢(qián)就好。

即使再有人能拍出霸王別姬，也不會(huì)有人看。

因?yàn)橹袊?guó)觀眾的審美，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了那個(gè)時(shí)代。我們更需要即時(shí)的滿(mǎn)足，要炸，要燃，要立刻爽到，霸王別姬那套回味悠長(zhǎng)，早就應(yīng)付不了這屆觀眾了。

我們觀眾已經(jīng)不需要大導(dǎo)演告訴我們什么是藝術(shù)，什么是好電影。

我們就是審美，我們主宰中國(guó)電影的審美，我們討論什么，焦慮什么，夢(mèng)想什么，導(dǎo)演們就量身定做拍什么，我們需要新時(shí)代的大片，新一代大導(dǎo)演們，就會(huì)提供我們需要的新時(shí)代的票房大片。

正是這種新的審美，成就了這個(gè)暑期檔。也成就了陳思誠(chéng)、王寶強(qiáng)、烏爾善和大鵬這些新一代王牌導(dǎo)演。

而新時(shí)代的電影經(jīng)典，就是《消失的她》，《八角籠中》，《封神》和《熱烈》。

至于《霸王別姬》《讓子彈飛》，不過(guò)是中國(guó)電影，一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的過(guò)去。

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